김영세의그림을바라보고있자면‘구성'이란말이절로떠오른다.화면을전체적으로이끌어가는직선과면,색채가상호조화를이루어하나의구조물을연상시키기때문이다.‘조형의집'이라고할까,회화의요인들이잘숙성시켜구축적인공간을배양했다는말이다.건축가가원자재로골조를세우고외장을입혀건물을완성시키듯이,화가는선과면,그리고색채를엮어그림을완성시킨다.그러니까그에게는선과면,색이‘원자재'요그것을얼개짓는구성은건축가의‘골조'가되는셈이다.

작가는얼마전까지만해도평면과기하학적형태의호응관계를연구하는데신경을쏟았다.가령2002년에열린‘단출한만남'이라는개인전에서는하얀바탕위에살짝휘어진선을얹혀마치낱개의곡선들이유영하는듯한작품을발표하였다.흰바탕속에뭉툭한곡선들이우아한자세로미동하는그림이었다.당연히바탕은밑칠이층층이보이도록주의했고,그리하여시간의프로세스에의한편차또는투명성을갖도록했다.

그런데근작에서는바탕이따로없다.이미지가존재하는것도아니다.둘을합쳐배트맨 와이즈 토토로묶어낸다.굳이이름을붙이자면‘추상적패턴'이눈에띈다.화면은‘줄무늬의공연장'이된다.줄무늬들이꼬리를물고이어지고끊어지고겹쳐지며접히고꺾어진다.형형색색의칼라에여러패턴이어울리면서다양한표정을선사하고있다.동일한폭으로곱게뻗은색막대는윤곽에있어어디한군데흐트러짐이없이반듯한자세를취하고있다.

그런데줄무늬가그림의전체는아니다.가령화이트,엘로,블랙,코발트,블루등으로착색되어있는줄무늬들은그자체로서의미를갖기보다바탕과어울려 한쌍을이루도록틀지어있다.즉외톨이나힘겨운선봉장이아니라전체의일부로서,통일의중요한계기로서작용하고있다.관객들이그의작품을볼때처음에는패턴을따라갈지모르지만얼마안있어자신도모르게공간을여행하고있다는생각을갖게될것이다.그도그럴것이색띠역시공간전체를꾸미기보다머나먼곳을여행하듯떠돌고있기때문이다.마이크로칩의회로도같이생긴그것들이바깥에서주어진어떤정보를전달하고있는것같은이미지를풍긴다.그러나그것을확인할어떤암시도없기때문에이점을확신할수는없다.어쨌거나형상과바탕은어떤입체적인일루저니즘을만들기보다현실적동일성을꾀한다.

그런데그회로처럼생긴모양이흥미롭다.배트맨 와이즈 토토도똑같은것이없으며변화무쌍하게변화한다.방향도제각각이다.세워진것,비스듬히누운것,꼬꾸라진것, 고개를치켜든것등.어느것배트맨 와이즈 토토반복적인것이없다.관객에게는구경거리가풍성하니좋고작가로서는패턴의변주를꾀하는재미가있다.아마‘도식적인구성'보다다양한형세와교차에서오는‘다채로운구성'을즐기는의도때문이아닌가싶다.

감상자가어떤연상을하는것은자유지만,사실상색띠는어떤구체적대상으로보여지기를거부한다.그자체가모티브로사용되었긴하나다른이미지로발전되거나다른어떤것을연상시키지않는다는것이다.색띠가평면가운데펼치는순전한시각화를선보일뿐이다.그런점에서김영세는회화의평면성에충실을기하고있다.그에게는평면이회화의출발이자근간이된다.
평면과색띠는서로호응하면서연속적인내재적리듬을유발한다.그리고그리듬의진동을타고잔잔한여운을실어낸다.여과없이쏟아내는격정과는구별되는순수시각적인여운이다.그의그림을통해살며시안겨오는안정된리듬에서질서잡힌감각과상쾌한기분을만끽할수있을것은필자뿐만이아닐것이다.